主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年意大利(lì )最新剧情佳作，戛纳电(diàn )影(yǐng )(🃏)节导演双周单元，埃松(🍥)电影节评审团(tuán )特别奖，影(🔬)片以近乎(🥩)记录(lù )片的手(🌫)法记(jì )录了一位小女孩内(nèi )心的(🖲)挣扎(zhā ) (🔸)13岁(suì )的(de )(🗄)玛(🛍)塔生(shēng )活在(👁)意大利南(🔲)部深处，她在瑞士呆(dāi )(📞)了10年，现在正(zhèng )在努力适(shì )应(yīng )着回(🕕)到意(😱)大利的生活。长着一对明亮(🥁)大眼睛的她(tā )时常感到不(bú )安和(hé )害怕。她用着(💻)自己所(suǒ )有的感官(🏂)在感受这个(🙄)城(㊙)市——她(tā )看、她听、(🍄)她感受——(🧤)但是她却觉得自(zì )己只是一(yī )个(gè )(🎋)局(jú )外(wài )人(🐀)。 玛塔(⚾)即(jí )(🕯)将在当地(dì )(🤘)的天主教教(jiāo )(💔)堂里举(🍑)行自(🛎)己的受洗仪式。根(🏻)据(jù )天主教教(jiāo )义的规(guī )(🃏)定，玛(🌼)塔必须通晓(xiǎo )教义(🔈)问答(🙎)集(💿)的内(🐡)容，并且将其作为自(zì )己(jǐ )的行为准则来遵守。可就在(🔞)这个(gè )节骨眼上，玛塔(🐖)和她的(de )妈妈(mā )、妹妹以(yǐ )及(🏓)学校的(de )老师(👛)起了冲(chōng )突。在经(🍺)历(🔪)了一(👚)些事情之后，她决定剪(🕺)掉(diào )自己的(de )头发(fā )，开始(❄)新的生活。 从这(zhè )一刻(🔍)起(🌲)，玛塔才觉(🐱)得自(💛)己在回到意大利之后真正地“活”了一(yī )次(cì )。 一句话评论(lùn ) (🎁) 可(⛎)能(🏖)导(🍝)演真正(🕌)犯(🏗)下的错(🔮)误只有忽视了主(zhǔ )角的(⏭)观点和(🤠)性格(gé )这一项。不过(guò )(🕤)，如果把影片放在纪录片(piàn )美学的框架(jià )(🏉)下看，这又算不得什么(me )(😓)缺点(🏓)，只能说(🃏)是导演(🏫)为了(🏺)实践(🦀)纪(jì )录(lù )片美学(🥖)所(⛄)做的妥协。—(💽)—每(🌄)日银幕 (😫)简(🕠)单随性(🤟)的(🏫)故事，若即(🔀)若(ruò )离的镜头语言。这是一(🤬)部(🚖)很标准(zhǔn )的欧洲文(wén )艺(🎆)片(🖨)。可能只有小(xiǎo )部(bù )分影迷才能欣赏它(👐)。—(☔)—综(zōng )艺杂志 应该说，这是一部完全(⤴)遵循(xún )现实主(zhǔ )义(yì )的要件(💻)而创作出来(lái )的影片。它(tā )探(tàn )讨(tǎo )的(de )是关于信仰和成长的(de )话题。加之一些象征(😇)的元(yuán )(🕝)素，让(🏃)影(yǐng )片很有(♉)观赏(😞)性。——好莱(lái )坞(💃)报(bào )道者 幕后(hòu )制作(🗻) 影片在(zài )意大利南部小城雷焦卡拉(lā )(🤼)布里亚(yà )拍摄，在(🦋)影片中，这(🔡)个地(dì )(👚)方显(xiǎn )得脏、穷(qióng )以及脱离现代(dài )社(shè )会。导演洛瓦赫(📂)是在拍摄记录片(piàn )(👄)的时候发现这个(🈴)地方的。她说：“就(🎑)在(📐)这个地(🦇)方，孩子们需要捡垃(🥟)圾过活。我(wǒ )(🔀)很(hěn )喜欢(🔨)这里，所以(🕰)决定要(yào )把《天(📌)体(tǐ )》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确(què )地(dì )表现出了整个意大利的矛盾(dùn )：在(zài )漂亮的风景之下，人们却(😣)被现代化的进程搅得(dé )心神(shén )(🥐)不宁。这(🈁)个城市的特质，表现出了整(📃)个(gè )意(yì )大(🗝)利(😿)的(de )浮(🙃)躁。” (🎯)影片用一个寻找(zhǎo )自我的故事，讲(jiǎng )述(🚲)了一个关于迷失和宗(zōng )教(jiāo )问(wèn )(🐞)题的主(zhǔ )题。实际上洛瓦赫在一开(kāi )始(shǐ )并没有把迷失作为主题来(lái )创作(📫)。她说(✨)：“整(👫)部电影建(jiàn )立在我的调查(👵)的(🤛)基础之上的，并没(méi )有从(🔥)一开始就准备从迷失这个主题(🚽)开始创(chuàng )作。我在调查(🤯)的(de )时候，发现在一(yī )个社区中(zhōng )几乎所有人都处(🍮)在迷失中。所(🙂)以我创造(🛠)了玛塔这(zhè )个角色，让她(🦂)迷(mí )失(🤼)自己，在大千(😣)世(shì )界中为(🚥)自己寻觅一(yī )个(gè )合适的位置。”影片中出现了不少(shǎo )批判宗(zōng )教的内容，可以看(kàn )出来洛瓦(wǎ )赫(hè )对(🍪)于宗(zōng )教很有意(yì )见。在电影中，唐·马里奥神(🎮)父对(🏾)于信(⛺)徒的信仰(yǎng )、问题和困顿并不关(guān )心，他只关心自己的(🔥)“事(👚)业(📊)”。洛瓦(wǎ )赫(hè )说(🚸)：(🥔)“在如今(jīn )的意(🔋)大利，这是一种极为(👂)普遍的现象，而且马(mǎ )里奥(🌁)这个角色(🐹)也来自于现实。很多神父虽然表(biǎo )面上(shàng )从事(shì )的(👀)是(💡)神职工作，但实(📖)际上已经变成了权利的(✒)信徒(🖲)。他(📄)们工(gōng )作(⏪)的内容就(🏁)是盖教堂、(🚍)想着如何升迁(qiān )并(🍨)如何发(fā )展(zhǎn )更多的(de )信徒让(🍆)自(🤤)己的权力(🛍)更加(jiā )庞大。他们从来(lái )不(bú )教(jiāo )导人该如何去(qù )拥(yōng )有信仰，只是让(ràng )(💑)人们一个(gè )劲地去记(jì )那些教义问答集里的(🐪)内(🤚)容，让人(rén )去做祷(dǎo )告(gào )。这和(hé )真正(zhèng )的(✂)宗教背道而(🕖)驰(chí )。” 本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这(zhè )部电影(yǐng )之前(🍉)一直(zhí )(🎹)是一(yī )个纪录(😉)片导(dǎo )演，所以本(běn )片也(🍭)就不可避免(miǎn )地带上了(🔝)纪录片气(qì )质。从镜头到故事，从(cóng )剪(jiǎn )辑(💵)到(🥐)氛(fēn )围，《天体》的(✝)本(běn )(🎾)质都更(gèng )接(jiē )近(🎁)于纪(🆘)录(🎲)片(piàn )而(🚴)不是故事片。尤其(qí )是影片对玛(mǎ )(🎩)塔生活和(🃏)选(🎒)择的描写，既(🧑)淡定(🔎)又冷(lěng )酷，摄影机(jī )好(🤡)像只是一(yī )个旁观者，对所有的(🕉)事(🏝)件(jiàn )只负(fù )责记录(🤩)不负责评价(jià )。谈(tán )到这种镜(jìng )头语言(👣)，必须要提到影片的(👋)摄影师Hélène Louvart。这位杰(🛃)出(😝)的摄影师的上一(🌁)部作品是维姆(🏄)·文(wén )德(🛫)斯的纪录片《皮(pí )(🦀)娜》。谈及(🐿)Louvart爱丽丝·洛瓦(🎵)赫说：“我们(men )(✉)合作得非常愉快，她总(zǒng )是能(📠)很快地(👎)抓(🎧)住你(👛)想(xiǎng )要的(de )东西，而且她好像也没有费什么大力气就(🏨)达到了我的要求。他和我都是(🏕)那种(🍕)崇(chóng )(🕘)尚(🏺)简(jiǎn )单工作的人(rén )。就(jiù )是如此(cǐ )，我们才(cái )把这部电影(👇)的视觉(jiào )效果打造(zào )得这(🙍)么出(chū )色。总体来说(shuō )(😖)，这部电(diàn )(🤙)影关注的是精神(shén )上(🚅)的东西(📸)，精神上的想法(🎻)实(shí )际上并(bìng )不(🏯)飘渺。有(🐲)人觉(jiào )(🦋)得精神内容是虚幻的，其(qí )实精神恰恰是实际的(🌦)、是(shì )(😂)真实的，是某(🥘)种根植于(🎾)内心深处的内容。这就是(🌼)影片标题《天(🚼)体》的含义(yì )。宇宙中(🥤)的天体，显得十分(❗)飘(piāo )渺、而且不(❌)可触及(🦃)，可是(shì )它们(🥈)就是真实的存(cún )(🈲)在在(zài )那里，而且已经(jīng )存在了(le )上万上亿年(🚇)。这和(hé )精(jīng )神的不可(kě )触及但是很实际的特质可以说(shuō )是(✨)一模一样(🚜)。”