主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·布雷亚的(🐿)处女(🔸)作。讲(🤷)述了一(🎡)个(gè )14岁(🙍)的(de )少女(nǚ )如何(hé )大(🚉)胆探(tàn )(🚥)索(suǒ )她(tā )的性欲，整部(🗑)影片充满男女性器官的特写镜头，在(zài )保守的70年代被法(🥁)国(🌚)着名的《费加(jiā )罗报》批为“对身体(tǐ )(🥎)亲密(mì )关系的公开展示和玷污，使(🙄)女(㊙)性蒙羞"而(⛏)呼(hū )吁禁演。因(yīn )此在法国被冷冻了(🏯)24年，直(zhí )到2000年才(🌮)得以(yǐ )公(gōng )开上(shàng )(❕)映。这部以(yǐ )第(🍑)一(yī )(👊)人称(chēng )叙(xù )(🚗)事的(de )电(diàn )影(🈸)相当独特，以直(👪)接、不矫(🌪)揉造作的态度表现(xiàn )(😝)性的场(🙎)景(💿)，直(zhí )面性的问题，充满(📛)了(🔤)自(zì )由、前卫(🔷)与实验(yàn )电影的格调。关(🚲)于(yú )导演：1949年生于法(🔥)国的(de )凯特琳·布蕾(lěi )(🍁)亚，身(shēn )兼(😳)作家、导演、(🔪)演员(yuán )、编(biān )剧等(🧘)多重身(❓)分。她形(💑)容(róng )自(😉)己是个(gè )“清教徒”，但这(zhè )很(hěn )难和她的作品联(lián )想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相(xiàng )处(chù )(📯)的(de )人》，在1968年出(chū )版的(de )时(shí )候，被列为18岁以下禁止购(🏁)买(🍏)的(de )限(♈)制(zhì )级(jí )(🍗)小说；她23岁(👡)参与演出的第(dì )一部电影，是意大利(lì )名导(dǎo )演贝托鲁(lǔ )奇的经典(diǎn )情(👎)色电影(😓)《巴黎最后探(🃏)戈》；她(😛)25岁(🦀)时将自(zì )(🤙)己的第四本小(xiǎo )说《气窗(chuāng )》，拍成她(🆕)的第(🕠)一部(🛒)电(diàn )(🤟)影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何(😳)大胆(dǎn )(🎆)探索她的性欲，且里(🏈)头(tóu )充满(mǎn )男女性器官的(☔)特写镜头，在保守的(de )70年代被(bèi )法国知名的《费加罗报》批(💻)为(🈹)“对身体、亲(qīn )密关(guān )系的公开(🌔)展示(💱)、(🌛)玷污和(🏺)侮辱(👌)，使女性蒙(méng )羞”而呼吁禁演，因此(🏃)在法国被冷冻了(le )24年(nián )，直(zhí )到今(jīn )年才(cái )得以公开上映(yìng )。她一(🔝)再以作品挑(tiāo )战法国（甚至全(quán )(🔷)世界）的道(dào )(🥩)德尺(🚩)度，有(yǒu )人批评她是“假艺(🤥)术之(⏭)名行(háng )***之实(shí )”，有人(rén )赞赏(shǎng )她(tā )作(📂)品(pǐn )里的(🔅)女主角(jiǎo )(😌)“闯进陌(💁)生的(de )(📓)性爱领(lǐng )域(yù )，如(rú )同导演(✉)本人违(wéi )抗传统(tǒng )的电(🙈)影（性别）界线”。可(kě )以肯定(dìng )(🥗)的是：(🚁)凯特琳(🎴)·(🕰)布蕾亚(yà )代(🚝)表某(📌)种(zhǒng )法国电(🗳)影的(de )先驱(qū )，而(ér )且她的影(yǐng )(💑)响效力(🐋)正(zhèng )在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚(yà )声称受了瑞(ruì )典电影大师(🍺)伯格曼(màn )的(de )《冬(dōng )日(rì )之光(guāng )》影响，才决定(dìng )拍电影。她(tā )的处(chù )女作(zuò )《爱欲(yù )(🛴)解放》拍摄经费拮据，但这部(🔼)以第一人称叙(🕤)事(shì )的电影(🛹)相当独特，以直(🧀)接(jiē )、不矫揉造作的态度表(biǎo )现(xiàn )性(xìng )的(de )场景、面(miàn )对性的问题(🍶)。它自由、前卫与实验(yàn )电(diàn )影的格调，与当年(nián )的美国地下(xià )电(😢)影(🖐)极度(dù )相近。十年后，她的电影《少女36》又再度(✏)受(shòu )到(dào )(😾)大(dà )(🍉)众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法(💳)国(👲)的(de )《洛(⏺)丽(☔)塔》”，洛杉矶时报更(🐬)形容它是“少数对性有(🕐)如(🛠)此(🤤)吸引(🈵)人(rén )地(dì )诚实(😱)探讨的电影(yǐng )，笔触(chù )(💆)如(rú )此新鲜又尖(😼)锐(ruì )。”然而她的作品并(🕶)非企图藉(jiè )对性(xìng )器官和性(🎣)行为直接地描绘(huì )来挑起观者(zhě )的性欲(🕟)，而(ér )是(shì )(😏)对人们的(🖍)性态度(dù )作心理分(🅰)析上(💜)和形而上(🐯)的(de )(🍩)申论。因此她(⛺)也正大(dà )光(guāng )明地(🚁)被视(shì )为(wéi )和萨(sà )德、西蒙(méng )(🕓)娜(nà )·波芙娃、波琳·雷(📊)雅吉（《O娘的(🥔)故事》）(🧒)、乔治·巴(🐼)塔耶(yē )、福柯等法(🈸)国(🦏)文化界“败(bài )德(dé )(🔔)”传统(tǒng )并列同(tóng )侪，并与日本导演大岛(dǎo )渚(🏵)的《感官世界(🍞)》和贝(bèi )托鲁(lǔ )奇的《巴黎最后(🔜)探戈》遥(😩)相(⭕)呼(🎠)应。不仅如此(🏉)，她的才华并非只(zhī )有在非主流的情色前(qián )卫电影领域受到瞩目(😁)。她(tā )曾和意大利国宝级导演费(🏩)里尼共同(tóng )(🤫)编写他的电影《船续前行》的(💘)剧(jù )本；而她的小说《警(⏱)察》也(yě )曾(📝)被戛纳金棕(zōng )榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍(🚂)摄过(💙)《在撒旦(dàn )的阳(yáng )光下》）拍为同名(🐽)电(diàn )影，并由法(💑)国数一(yī )数二的大(💿)明(míng )星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑(sāng )德(🌡)琳·(➿)波娜尔(ěr )等(děng )人主(🚠)演。可(➖)见(🦔)她在艺术界(😃)、文化界、文(wén )学界、(💵)以及电影界(jiè )蕴藏的深厚(hòu )(🎾)影响(xiǎng )(🌖)力。那么(🧚)，凯(🎲)特琳·布(♊)蕾亚又如何替(tì )她电影无可避免的争议(🎒)性辩(🦄)解？“我们(men )活在一个强(qiáng )迫接受道德的(de )病态社会，我企图操纵影像(xiàng )去刺激观众，让他们(men )思考自己为什么会有这些（坐(🗣)立(lì )难安的）社会的(de )制(😙)式(shì )(🔭)反(fǎn )应，然后明(míng )(🎨)白这些恐惧和反感没什么(me )大不了。我这样说(shuō )是(🌁)因(🅰)为我是第一(🏄)个被这(zhè )(🛫)些主(📩)题(🌔)和影(yǐng )像(xiàng )扰乱的人(rén )。我是个清教(🖍)徒形的人，但你必(bì )须长(🦁)大，并克服这些不合(hé )逻(luó )辑(➗)的(de )反应。”“我(wǒ )们必须改变(👛)美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的(🐰)可人而美好。道德的反感来自(🏖)美学的秩(🕘)序，我(🍅)们(men )(👴)必须(🌝)挑战(🚏)（性）器(🕘)官让我们害怕(🎥)的事实。而(ér )女性的阴(✔)部正(zhèng )(🌶)如(rú )(🙍)同宇(🔥)宙中的(♟)黑洞。”她的最新电(🎨)影(yǐng )《罗曼史》推出(chū )后(📸)，已(❤)经(🐍)受到(dào )影(yǐng )评人和观众(♊)的肯定(🔥)，使布(⬛)蕾亚相(🌠)信观众(zhòng )已能接(jiē )受(shòu )她的处女作：(🥗)“（我的(⛑)）电影(yǐng )还是(shì )一(yī )样，只是观(🎊)众(zhòng )进步了。现在(zài )(🐈)我们要(yào )看看观(guān )众会(huì )(💯)认为它是***片，还是超(🚢)越影像、进入影(⬆)像所(❗)激起的(de )情感和反省(shěng )。”