主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特(♑)琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁(🙍)的少女如(🥄)何大胆探索(suǒ )她的性欲，整(🥞)部影(yǐng )(😚)片充(chōng )(✖)满(mǎn )男女性器官的特写(🤯)镜(jìng )头，在(zài )保守的70年代被法(fǎ )国着名的《费加(jiā )罗报》批为“对(🌊)身(㊗)体亲密关系的公开展(zhǎn )示和玷污，使(shǐ )女(nǚ )性(👓)蒙(🙀)羞(xiū )"而(ér )呼吁禁演。因(🚻)此在法(fǎ )国被冷冻了(le )24年，直(🐀)到2000年(nián )才得以公开上映(💝)。这部(bù )以第(🍑)一(👊)人称叙(🚗)事的电影(🈸)相当(dāng )独特，以(🐨)直接、不(🃏)矫揉造(zào )作的(de )态(tài )度表现(xiàn )性的场景，直面(miàn )性(🤔)的问(🔍)题(😙)，充(chōng )满了自由、前(qián )卫与实验电影的格调。关于导演：(🔙)1949年(🖍)生于(yú )(💣)法国的凯特琳·(🚽)布蕾亚(🔲)，身兼作家、(📤)导(dǎo )演、演(yǎn )员(yuán )、编剧(👩)等多重身分。她形(💑)容自己是个(gè )“清教(jiāo )徒”，但这很难(🈳)和她的作品联想在一(yī )起。她(tā )19岁(suì )时写的(✒)第一本小(xiǎo )说《容(róng )易相处的人(♊)》，在1968年出版的时候(hòu )，被(🍈)列为18岁以下禁(jìn )止购(gòu )买的限制级小说；她(🖥)23岁(suì )参与(yǔ )(🐼)演出的(de )第一部(bù )电(diàn )影(yǐng )，是意大利名导演(yǎn )(🍂)贝托(tuō )鲁奇的经典情色电影(yǐng )《巴黎最后探戈》；(🏫)她(tā )25岁时(shí )(🍏)将自(zì )己的第四本(běn )小(xiǎo )说《气窗》，拍成(chéng )她的第一部电(🤟)影《爱欲(😇)解(🌟)放》，由于内容描(❣)述一个14岁的少(shǎo )女(nǚ )如何大(dà )胆探索她(tā )的(de )性欲，且(qiě )(📻)里头(tóu )充(👶)满(🍩)男女性器官的特(📧)写镜头(🚄)，在保守(🏥)的70年代被(bèi )法国知名的《费(🗄)加(🌻)罗报(🎅)》批(pī )(💻)为“对(🏚)身体、亲密关系的(🌥)公开展示、玷污和侮辱，使女(🏰)性蒙(méng )羞(xiū )”而呼吁(😇)禁(🍄)演，因此在法国(guó )被冷(lěng )冻了(le )24年，直到今年才得以公开上(shàng )映(🗻)。她一再以作(zuò )品挑战法国(😜)（甚至全(quán )世(🤼)界(💦)）的(de )道德尺度，有人(rén )(🐑)批评她是(shì )“假艺术之名行***之实(shí )”，有人赞(🈶)赏她(📊)作(zuò )品里的女主角“闯进陌生的性爱领(🥑)域，如(🔵)同导(👋)演本(🥤)人违(📐)抗(🥂)传(🔹)统的(😞)电影（性别）界线”。可以(🧤)肯定(🥗)的(🔹)是(shì )：凯特琳·布蕾亚代表某种(⬛)法国电(🗳)影的先(🎷)驱，而且她的(de )影响效力正(💅)在持(chí )续(xù )发(fā )酵中……凯特琳·布(🧔)蕾亚声(🧑)称受了(le )瑞(🈷)典电(🧜)影(yǐng )大师伯(bó )格曼的《冬日(🤣)之光》影响，才决定拍(pāi )电影。她的(⏲)处女作《爱欲(🛴)解放》拍摄经费(🔛)拮据，但这(zhè )(👺)部以第(😯)一(yī )人称叙事(shì )的电影相当(dāng )独(🥪)特(tè )，以直(zhí )接(jiē )、不矫揉造作(🤷)的态度表(biǎo )现(🐞)性(❤)的(👬)场景(jǐng )、面对性的问(wèn )题(tí )(🍶)。它(tā )自由(yóu )、(👥)前卫(wèi )与实验电影(yǐng )(🕙)的格调，与(📫)当年的美国(😙)地下电影(🖐)极度相(xiàng )(❎)近。十年后，她的电影《少(shǎo )女(🎶)36》又(yòu )再(🏾)度受到大众(zhòng )瞩(😐)目(🌭)，它不仅被(🤕)《纽(✝)约(yuē )时报》誉(yù )为(🖇)“法国的《洛丽(☔)塔》”，洛杉矶(jī )时报更形容它是“少数(🙂)对性有如此吸引人(rén )地诚实探讨(tǎo )的电影(🤼)，笔触(💆)如此新鲜(📸)又尖锐(🚥)。”然(🔡)而她(🏞)的作(🏷)品(pǐn )(🔷)并非企图(tú )藉对(🌕)性器官(🔖)和性(xìng )行为直接(♎)地描(🕠)绘来(❇)挑起观者的性欲，而(📛)是(😏)对人(rén )(👑)们的(de )性态度作心理分(fèn )析(xī )上和形而上的申论。因此(cǐ )她也正大(dà )光明地被视为和(🚳)萨德、西(xī )(🕑)蒙娜·波芙(🚶)娃、波琳·雷(léi )雅吉(⛴)（《O娘的故事(🎿)》）、乔治(zhì )·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪(🐹)，并与日本导演大岛渚的《感(📕)官世界》和贝托(tuō )鲁奇(qí )的《巴(bā )(🏢)黎最后探(🦗)戈(🎎)》遥相呼应。不(✒)仅如(🖲)此，她(tā )(🎳)的才华(🥍)并非(🦒)只有在(zài )非(fēi )主流的情色(🍆)前卫电(diàn )影(yǐng )领域受到(🐞)瞩目(😁)。她曾和意大(dà )利(lì )国(😜)宝(🛍)级导演费(fèi )里尼共同编写他的电(🏋)影《船(chuán )续前(qián )(🌿)行(háng )》的(💘)剧本(😖)；而她的(de )小(xiǎo )说《警察》也(yě )曾被戛纳金棕榈奖导演(👫)莫(mò )里(lǐ )斯·皮(🐃)亚拉（拍摄(shè )过《在撒旦的阳光下》）拍(👞)为同名(🐽)电影，并(🚒)由(yóu )(🔭)法国数一数(🙄)二(èr )的(🐰)大明星如(rú )热拉尔·德(dé )(🥈)帕(pà )迪(😉)厄、苏(🚪)菲(fēi )·玛(mǎ )索、(🈳)桑德琳·(➿)波(bō )娜尔等(děng )人(rén )(😡)主演。可见(🦔)她在艺(yì )术界(jiè )、文化(🌤)界、文(wén )学界、以及电(diàn )影界蕴藏的(🔦)深厚影响力。那么(me )，凯(🎲)特琳·布蕾亚(🗄)又如何(hé )替她电影无可避免的争议性辩解？“我(🧑)们活在一个强迫接受(🖌)道(🤡)德的(de )病态社会(huì )，我企图操(cāo )纵影(yǐng )像(🏝)去刺(🔚)激观众，让他们(men )思(sī )考自己为什么会(💈)有(yǒu )这(zhè )些（坐立难安的(de )）社会的制(zhì )式反(fǎn )应，然后明(míng )白这些恐(kǒng )惧和反感没什(shí )么大不了。我这样说是因为我(wǒ )是(shì )第一个被(👙)这些主题和影(yǐng )像(xiàng )扰(rǎo )乱(❄)的人。我(wǒ )是个清教徒形的(de )人，但你必须长(zhǎng )大(dà )，并克(🌟)服这些不合逻辑的反(fǎn )应。”“我们必须改变美学的符码，我(wǒ )们(🍖)可以(yǐ )让排泄物和分(🍬)泌物变的可(kě )人而美(🅱)好。道德的(🛁)反感来自(zì )美学(xué )的秩序(xù )，我们必须挑战(zhàn )（性(xìng )）器(🕘)官让(🍄)我(wǒ )(🈵)们害怕的(📼)事实。而(🏠)女(nǚ )(🏿)性(🆒)的阴部(bù )正如同(tóng )宇宙中(🙀)的黑洞。”她(tā )的最新电影《罗曼(màn )史(shǐ )》推出后，已经(🐍)受(shòu )到影评人和观(guān )众(♊)的肯定，使布(bù )蕾亚相信(🎃)观(🖨)众已(yǐ )(👢)能接受她(tā )的(🤗)处女(➡)作(🙈)：(🥗)“（我的）电(diàn )影还是一样，只是(🐂)观众进步了(le )。现在(🐈)我(🥟)们要(yào )看看观众(zhòng )会(💯)认为(wéi )它是***片，还(hái )是超越影像、(🏯)进(jìn )入影像所激起(⤵)的情感和反省。”